当前位置： 苏里南 >> 自然资源 >> 万物的芳姿与颜色博物学家们的蝴蝶手绘
大航海时代是一个冒险的时代。
地理大发现带来了世界各地众多新的物种，引发了欧洲博物学家对欧洲以外物种的强烈兴趣，也由此诞生了众多欧洲“域外”的博物绘画作品。
“我要展现我看到的万物的芳姿与颜色”——作家歌德这句话用来形容数百年前博物学家们的心声，真是再贴切不过。
接下来要介绍的三位18-19世纪的昆虫博物学家，他们冒着生命危险深入南美洲、亚洲、非洲等地考察，为欧洲乃至全世界留下了珍贵的昆虫博物学著作。
他们的作品绘制精美、颜色逼真、细节精湛，呈现了一个绚丽的昆虫博物世界。
玛利亚·西比亚·梅里安
德国博物学家玛利亚·西比亚·梅里安的著作《苏里南昆虫变态图谱》，内容为她在南美苏里南地区描绘的昆虫等物种。
梅里安从小受过严格的绘画训练，具有深厚的绘画功底。
玛丽亚·西比亚·梅里安（—)梅里安在苏里南绘制这些作品时，特别注意到昆虫与植物的关系。在绘制昆虫的同时，她会画出对应的植物（称为寄主植物），一般包括植物的枝条、叶片、花和果实，尽量保留植物的各种器官。
这是一种非常严谨的科学态度，为后人研究寄主植物，提供了重要而丰富的资料。
该著作既有“变态”一词，当然须有昆虫除成虫以外的其他虫态，梅里安通常会画出昆虫的幼虫、蛹。有时还会画出植物叶片被昆虫幼虫啃食之后的缺刻。
梅里安的作品还有一个特点，即一幅作品中往往并不仅描绘一种昆虫，有时还会有其他种类昆虫。这些昆虫通常会出现在同一种植物上，以这种植物为食，或捕食该植物上的其他昆虫（如螳螂）。
用现代生态学观点分析，梅里安的作品描绘的是一个以昆虫为主体的微型生境。
本文主要展示她所绘制的蝴蝶作品。有兴趣的读者不妨从此入手，揣摩梅里安画作中的更多意味。
安凤蝶·Papilioandrogeus蓝闪蝶·Morphomenelaus玛露余灰蝶·Rekoamarius梦幻闪蝶·Morphodeidamia拟红纹芷凤蝶·Papilioanchisiades双绿蛤蟆蛱蝶·Hamadryasamphinome直斜条环蝶·Opsiphanescassina彼得·克莱默
荷兰昆虫学家彼得·克莱默所著的《异域的蝴蝶》，内容为亚洲、非洲和美洲的蝴蝶和蛾类。克莱默不擅长绘画，他聘请了画家沃特拉完成了该书的所有昆虫绘制。
克莱默的这本著作与梅里安的显然不同，他只绘制出了昆虫本身，并没有其他任何的内容（如寄主植物、幼虫、蛹等）。某种意义上，更像是给动物志这类学术专著提供的配图。
该书在历史上首次使用了林奈提出的新分类系统，依据上述系统给书中所有昆虫命名。
克莱默显然更讲究对称美，所有的图版都严格对称，并根据昆虫个体大小、形状特点有序布局，形成了独特的画面感。
此外，考虑到蝴蝶和蛾类的翅在正反两面往往具有不同的花纹、斑点、色彩（通常是重要鉴别特征），该书的部分大型蝴蝶和蛾类，不仅绘制了背面观（通常昆虫绘制的视角），还绘制了腹面观，充分展示了昆虫的各部分细节美，同时给物种鉴定、认知提供了更多信息。
克莱默作品的显著特征就是干净、纯粹，专注于展现昆虫本身的特征。
幻紫斑蛱蝶·Hypolimnasbolina尖翅蓝闪蝶·Morphorhetenor绿鸟翼凤蝶，非常珍稀·Ornithopterap太阳闪蝶，巴西国蝶·Morphohecuba乌桕大蚕蛾·Attacusatlas长斑裳凤蝶·Troidesoblongomaculatus简·赛普
荷兰博学家简·赛普的《苏里南蝴蝶自然图谱》，内容为南美苏里南地区的蝴蝶和蛾类，其部分种类与梅里安的《苏里南变态昆虫图谱》相似。
该书聚焦于蝴蝶和蛾类，并不涉及其他种类昆虫。
与梅里安的思路类似，赛普也重视昆虫与寄主植物的关系，每一幅作品均绘制了寄主植物，不过植物所占画面的比例略小，展示的植物部位也略少，有的甚至仅绘制了植物叶片。
与梅里安不同的是，赛普作品的每一幅图只绘制一种昆虫，且每种昆虫均绘制了幼虫、蛹、茧（如有）、成虫等几种虫态，且成虫基本都绘制了正、反两面的图像，方便读者全面掌握该虫特征。
另外，几乎所有昆虫啃食植物的痕迹都尽量真实描绘，宛如照片一般。
遗憾的是，由于多数昆虫个体较小，在画面中为了符合实际比例亦绘制地很小，让许多细节无法呈现。
鹞蛱蝶·Consulfabius线灰蝶·Theclacethegus热带女王斑蝶·Danauseresimus蛱蚬蝶·Nymphidiumcaricae白纯粉蝶·Asciamonuste安凤蝶·Papilioandrogeus安凤蝶·Papilioandrogeus“惜分飞”明信片昆虫系列
《蝶恋花：18世纪苏里南蝴蝶图谱》
《绿袖与蝴蝶：年南美洲蝴蝶图谱》
《一段风流画不成：18世纪欧洲洛可可时期蝴蝶图谱》
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