开年话题韩剧《僵尸校园》在国内、外的口碑大不相同。

国内，此剧豆瓣评分6.0，之后很可能跌破及格线，不少观众刷完前几集便弃剧。国外，《僵尸校园》不仅登顶年第五周网飞剧集观看时长榜，全集的IMDb均分也高达7.9（剧集在IMDb显示单集分数，不显示全剧分数）。

这是一个有趣的现象。中、韩同为亚洲国家，中国观众对这部剧的严格，投射出的，可能是对韩式丧尸题材的疲劳，也可能是对大尺度韩剧更深的期望。

中译剧名《僵尸校园》是一种非常彻底的剧透，所以剧集故事自不必多说。同时，剧名也透露出令人兴奋的看点：青春在疫病和暴力中浸血、凋零。

当然《僵尸校园》谈不上是神作，但6.0的分数也确实委屈。

差评的内因

剧集《僵尸校园》的口碑际遇，可以说是目前整个韩国影视的缩影，即：顶点之后，下一个顶点在哪里？

电影领域，的“《寄生虫》元年”之后，有不少影迷都在翘首瞻望，下一部《寄生虫》何在？

从禹民镐《南山的部长们》，到李濬益《兹山鱼谱》，再到柳昇完《摩加迪沙》，目前还没有哪部电影具备《寄生虫》集合剧作、拍摄、公关、奖项等要素的综合素质。

剧集领域，在全球90个国家及地区播出的《鱿鱼游戏》以其的总分（数据来自流媒体分析网站Flixpatrol）顺势成为年第一人气剧集。

尽管其后网飞又一连推出《地狱公使》《寂静之海》等卡司豪华的韩剧，但下一部能像《鱿鱼游戏》那般在都市旅游、道具服装、周边网购等各方面拉动需求的剧集，依旧没有影子。

观众的这种期待在网飞韩剧惊人的产能中，成为一辆被高速驱驰的车，开进了《僵尸校园》里。

然而，《僵尸校园》所展现出来的内容，并不比此前的《釜山行》《王国》《#活着》等大家熟悉的丧尸韩影更多。

而它在人性、情感等冲击观众精神的里子层面，又不如《鱿鱼游戏》那般孤注一掷，所以，“新鲜感”和“绝境感”的不足，使其成为相对平庸之作。

在巨大的期待面前，平庸就等于次品。除了期待无法被充分满足，《僵尸校园》所面对的另一大批评就是人设，主要指“降智人设”和“圣母人设”。

降智人设体现在剧中那些白白送死的时刻。如男主角的母亲完全本来可以躲在炸鸡店，却偏偏要去学校找儿子，儿子还没有见着，却白送一颗人头。

圣母人设主要指女主角。如女主角的朋友变异，女主角却死死拉住对方的手，险些害了所有人。而平时，她也是一副“岁月静好、人人爱我、我爱人人”的面孔。

在僵尸横行的恐怖世界，软弱、重情、柔婉的人设的确不讨喜，因为类型戏剧的本质就是对抗，对抗讲的是实力，所以这部剧里的射箭女、西八姐就更有观众缘。

但其实，针对人设的批评，尚有可商榷的余地。

我们在这里引入两个概念。

其一是“视角”。

观众的视角与角色的视角是绝对不同的。观众们一般持上帝视角，而角色一般持自身视角。也就是说，观众的选择往往要比角色的选择理智太多。

比如看待男主角母亲的选择，观众会剔除所有影响她做出正确判断的因素，包括对儿子的感情，但这位母亲本身则不同。

因此，如果剧中角色有“降智”倾向，不妨换个视角，把自己放置到角色处境中，通过剧中环境的压迫再度审视角色。

其二是“创作”。

往往，观众们在点开一部剧时，自己也同时开始了创作，尤其是对于人设的创作。即面对这样一个题材，自己想要看到怎样的主角。《僵尸校园》中的女一南温祚（朴持厚饰），便是背离大部分观众想象的一个人物。

编剧千成日正是借助这个角色，证明人类无论处于何等末世的境地，都始终能保持对情感的依赖。这都是编剧赋予女主角的意义，也是她在《僵尸校园》中被合理化的原因。

所以，当观众的创作和编剧的创作彼此产生冲突时，并没有谁对谁错，只是每个人看待世界的方式不同而已。

当然，在韩剧史上其实有一个观众和编剧共同创作结局的经典案例，即《来自星星的你》。在男主角的去留问题上，观众替编剧排除了“去”和“留”这两种俗套剧情，“逼迫”编剧写下“时留时去”的第三种结局。

观看的姿势

目前，网飞惊悚类韩剧一般都将故事圈定在局限空间，如《甜蜜家园》的公寓楼、《鱿鱼游戏》的无限流独特空间、《寂静之海》的太空舱。空间的容量往往决定着整部戏剧的体量，因此这些剧的集数都不多。

相比之下，整部《僵尸校园》其实算长，共12集。

而尽管《僵尸校园》将丧尸蔓延范围扩大至整座城市，但相比韩国漫画家朱东根原著《极度恐慌》的故事容量，《僵尸校园》依旧被抻得不够紧凑。

如果只是将其当做可即拾即丢的速食下饭剧，每一集独立来看显然就会有趣得多。

比如从整体来看，得忧心角色的命运、揣测故事的走向，但拆分为12个单集，

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